... 池塘 荷花 拙政园庭院 东亚 古典风格 走廊 中国文化 亭台楼阁 树 户...
从一个特定地域来了解中国的古典园林，非苏州莫属。苏州园林是中国文人写意山水园的典型代表，咫尺之内，再造乾坤。苏州园林的艺术风格受吴文化的影响，气候温润的江南环境，也造就了苏州的“吴侬软语：培育了细腻的群体性格。吴地文化与民众的生活密切，吴语、吴声、吴歌以清柔婉折为特点；吴地服饰讲求清丽柔和；民居具有小桥流水、倩巧偏雅的特点。舟如画舫，车如彩舆，轿有绣帘，一切呈现轻倩、绮丽、雅致和幽逸的景象。在造园鼎盛的明代，画家参与造园，风靡一时，特别是吴门四家。
苏州园林集气候、人文和经济各种优势，成为中国文人园林最佳的生长之地。并且，大多数园林的产生都因隐逸而来。沧浪亭，苏舜钦所建。他用沧浪之水的清浊，表示“迹与豺狼远”摆脱官场沉浮和“潇洒太湖岸”寄情山水的心迹。网师园，为清乾隆年间光禄寺少卿宋宗元的退隐别业。筑园有“隐居自晦之志：他以“渔人”自比。园名“网师”中含有对《沧浪之歌》中渔夫的超然之志的羡慕。拙政园，为明御史王献臣官场失意，效法西晋潘岳隐居所建。取潘岳《闲居赋》“筑室种树，灌园鬻蔬，是拙者为政也”之意题园名。明末，拙政园东部归侍郎王心一，其遭贬后向往陶潜的归隐生活，按陶潜的《归田园居》诗意筑园。“枕波双隐”的耦园，取意于晋张协《招隐诗》“结宇穷岚曲，耦共幽薮阴。游思竹素园，辞寄翰墨林”。
拙政园是中国的四大名园之一，苏州园林中的经典作品。位于苏州古城区东北娄门内的东北街。明正德初年（16世纪初），因官场失意而还乡的御史王献臣，以大弘寺址拓建为园，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”意，名为“拙政园”。中亘积水，浚治成池，弥漫处“望若湖泊”。园多隙地，缀为花圃、竹丛、果园、桃林，建筑物则稀疏错落，共有堂、楼、亭、轩等三十一景，形成一个以水为主，疏朗平淡，近乎自然风号的园林，“广袤二百余亩，茂树曲池，胜甲吴下”。嘉靖十二年（1533），文征明依园中景物绘图三十一幅，各系以诗，并作《王氏拙政园记》。在以后的四百余年间，沧桑变迁，屡易其主，几度兴废，原来浑然一体的园林演变为相互分离、自成格局的三座园林。
早期王氏拙政园，有文征明的拙政园“图”、“记”、“咏”传世，比较完整地勾划出园林的面貌和风格。当时，园广袤约13.4公顷，规模比较大。园多隙地，中亘积水，浚沼成池。有繁花坞、倚玉轩、芙蓉隈、柳陕及轩、槛、池、台、坞、涧之属，共有三十一景。整个园林竹树翳郁，山水弥漫，近乎自然风光，充满浓郁的天然野趣。
王献臣死后，其子一夜赌博将园输给闾门外下塘徐氏的徐少泉。他“以己意增损而失其真”。此后，徐氏在拙政园居住长达百余年之久，后徐氏子孙亦衰落，园渐荒废。
明崇祯四年（1631），园东部荒地十余亩为刑部侍郎王心一购得。王善画山水，悉心经营，布置丘壑，于崇祯八年（1635）落成，名“归田园居”，中有秫香楼、芙蓉榭、泛红轩、兰雪堂、漱石亭、桃花渡、竹香廊、啸月台、紫藤坞、放眼亭诸胜，荷池广四、五亩，墙外别有家田数亩。园中多奇峰，山石仿峨嵋栈道。据清雍正六年（1728）沈德潜作的《兰雪堂图记》，当时园中崇楼幽洞、名葩奇木、山禽怪兽，与已荡为丘墟的拙政园中部适成对照。直至道光年间，王氏子孙尚居其地，但已渐荒圮，大部变为菜畦草地。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池广树茂，号色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
西部原为“补园”：面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。
拙政园集造园精髓于一体，据《苏州园林》一书记述，有如下特点：首先，相地构园方面，因地制宜，以水见长。据《王氏拙政园记》和《归田园居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池，望若湖泊，形成荡漾渺弥的个性和特色。
其次，在意境方面，氛围疏朗典雅，充满天然野趣。早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水融为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。endprint
再次，在空间布局方面，庭院错落，曲折变化。拙政园的园林建筑，早期为多单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。其次是建筑趋向群体组合，庭院空问变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
最后，在花木配置方面，以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花游，“夹岸植桃，花时望若红霞”，竹润，“夹洞美竹千挺”，“镜特幽回”；琼圃，“江梅百本，花时灿烂若琼华”。归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓苍然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪，杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷，秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、杨梅陵、紫藤坞、杏花涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观，如远香堂、荷风四面亭的荷，分别取自“香远益清”、“荷风来四面”；倚玉轩、玲珑馆的竹分别取自“倚盈碧玉万竿长”、“月光穿竹翠玲珑”；待霜亭的橘取自“洞庭需待满林霜”；听雨轩的竹、荷、芭蕉分别取自“听雨入秋竹”、“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”；玉兰堂的玉兰取自“此生当如玉兰洁”；雪香云蔚亭的梅取自“遥知不是雪，为有暗香来”；听松风处的松取自“风入寒松声自古”；以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等。
拙政园作为留存下来的江南园林的典型代表，集中国文人园林的特点于一身，有着传奇的故事，有着文人造园的出生印记，有着兴衰的命运，但最终以美丽的身姿伫立在苏州历经沧桑的街巷当中，无论园子里曾经的生活是雅致的还是庸俗的，是积极的还是颓废的，都随时光消逝，虽然人去楼空，但那向着朝阳的花木，无处不在的文字，走廊里繁复艳丽的彩绘，还有水里悠哉游哉过去的锦鲤，这一切都昭示着在这里生活过的人对生活的热爱，这种生活对的热爱，倾注到了自然中的一石一木上，倾注到了每一个可见的事物上，提示着今天的我们，无论盛世还是悲年，关照自我，善待人生。endprint
