设计逻辑性,生活品质性
周静
“怀抱自由的理想主义者，有许多闪耀如诗般的才华，在文学与美术方面，可以尽情发挥。由于处事过于明快干脆，亦留下冷漠的感觉，只有懂得欣赏他们的人，才能成为水瓶座的好朋友，因为，他们并不在意花太多时间在与人打交道上，如此来，EQ商数当然不高。
迟到通常是水瓶座的一项毛病，判逆则是他们内在的人格特质。由于相当在意自己要保持独一无二的特质，以至于水瓶座的人时常因为表现得太睿智、太独立、太锋芒毕露，或者太关注在整体的世界而忘了把关心投注在自己最亲近的人身上，也会使身边的人感到无形的压迫感。”
以上这段文字是对水瓶人的个普适性综述，而我们今天要介绍的这位设计达人——杨明洁，印证了某些，也否决了某些。
与坚持梦想者同行
杨明洁开着香槟色的奥迪车驶进1919半岛，比约定的时间提前10分钟到达。虽然将采访约在周六，但杨明洁还是配合的前来，这让我们很是感动。逐间参观完他们的工作室，策划部、会议室、材料室、设计部之后，我们进入到他二楼的办公室。满眼皆是七七八八散放的各式产品收藏，这大概就是产品人的特性吧！
还未坐定，就见他把玩起了为皇家雪兰莪设计的茶具系列“知竹常乐”。“将竹和锡结合，不仅是处于视觉上的考虑，更多的是考虑到锡的卡才质特性，它不隔热，易有划痕，利用竹做底托可以有效隔热、防撞。现在你看到的还不是最终的产品形态，我们在杯身会有类似竹纹的装饰，这还是出于功能的考虑，减少人与壶表面的接触，可以隔热。”杨明洁认真的解释到。
设计是为用户设计一种创新的生活方式。设计的结果是一款具体的产品，或一种新的体验。好的设计一般来说需要符合四个层面在视觉层面是创新的、让人感觉愉悦的；在用户层面是符合人机的、有安全感、耐用的；在生产层面是易加工、成本可控、降低资源消耗的；在社会层面对人类、社会友善的，包括环保。
S：怎么看待自己所拥有的设计天赋？谈谈这些年的设计经历、设计动力。
Y：设计天赋？我小时候就比较喜欢画画，做一些航模、车模，上些计算机课程，这些也都是那个年纪的孩子周末的少年宫生活吧。我对于名字这类语言不是很敏感，却多数却能记住物体的形象、空间的感觉。在浙大和中国美院念完产品设计专业的本／硕之后，我前往德国，其中两年在进行学习，一年在慕尼黑西门子设计总部工作。德国的设计教育较为成熟，我在德国学到的有三点：设计的逻辑性，设计的品牌识别性，结构的标准化原则。
2005年，我回国创立了YANGDESIGN，公司承接了中外各类品牌的设计任务，产品类别从家用电器、电子产品、休闲娱乐、公共设施到飞机内舱。我们由一开始单纯的产品造型设计，拓展到了趋势分析、产品策略。经过这些年的发展，现在我们找到比较能代表我们提供的设计服务的一句口号——“创造完美用户体验”。
设计动力？动力一般是直接来源于你对某物某人谋事的喜欢或愤怒，我是觉得自己一做设计就会有种设计的快感。这些年自己的一些作为，也仅基于我对设计的理解，对产品历史的掌握，对品牌定位差异的谙熟，对单纯设计快感的持久力。
每个国家由于其产业基础与人文地理的不同，设计也呈现了不同的风格。北欧的地理位置与气候让人们长时间呆在室内，每一件室内用品都能让人细细品味。意大利设计脱胎于手工艺，所以皮具、家具、服装享誉全球。德国人更擅长制造精准的机械与仪器，而法国人则会调制出全世界最好的香水。
S：怎么看待现在的“中国设计”？
Y：这个不得不遵循历史轨迹来谈，撇开之前的手工艺时代，在进入工业化革命之后，西方经历了莫里斯的新手工艺运动，格罗皮乌斯的包豪斯、斯堪的纳维亚设计，现在的交互设计，这一路都是延续的、渐进的，而中国和他们不一样，从明朝之后中国产业变得支离破碎，之后漫长的年岁再突然间改革开放。这期间有一个产业停滞，文化断层。工业设计，产品设计真正被中国认识也只不过是从80年代开始的，企业从开始只诉求设计出别具一格的产品或是山寨，以低价争抢夺市场，到目前更多追求产品体系化，品牌体系化，这已经是一个飞跃的进步。但是学院的教育体系貌似三十年之间并没有太大的变化。
如果现在要说“中国设计”，它不是一个目的，而应该是一个自然而然的结果，是在国家的产业基础成熟、文化强势的基础上才能实现的。过分强调设计的国家性，只能是一种民族自尊心与自卑感在设计中的双重体现。设计的国家性并不是设计的原则和标准。
S：推崇的设计公司或者设计师有哪些？
Y：比较喜欢的有德国的凤凰设计，法国的Bouroullec兄弟，不太喜欢的有美国的KarlmRashid。
S：我看到你现在参加《世界看见》、《绿色和平》、《奥迪设计之旅》这种节目也非常得多，你是否会突然不做设计尝试其他类型的工种？
Y：我应该没有可能不做设计，至多是基于设计的其它。我觉得自己还是在向一个上升期前行，对于以往的设计作品我总有一些不满足，我期望我40岁时候可以成就我的经典作品。
参加这类活动，更多的是让自己拥有一种话语权。这里就牵扯到说大了去的“责任”了，只有当你拥有话语权的时候，你才能以正面形象将正确的信息传达出去。
S：对于设计未来的看法？
Y：以全局观研究产品设计的历史，细心留意新冒出的苗头，才能预测未来捉摸不定的设计趋势。
我比较看好“参数化／细胞化”这个概念，但具体怎么样来描述，我自己还没有想清楚。
生活艺术唯你独尊
S：好像你自己会在全世界的跳蚤市场里收罗工业革命后的老产品，给我们分享一些有意思的故事吧！
Y：这个爱好应该是起始于德国汉堡的周末市场，得益于美国洛杉矶的玫瑰碗跳蚤市场。玫瑰碗跳蚤市场设在UCLABruins橄榄球场内，非常的大，你可以见到各种稀奇古怪的收藏。我更多的是收藏工业革命之后的产品，目前还只是小件的收藏。大件我也很想收藏，只是运输上会遇到一些问题。我的目标是开一个工业革命后产品的博物馆。
通过这些产品，你可以从中看出它的年代、地区、家庭，从而了解当时的生活形态与制造工艺，这些都让我的产品世界体系更加的立体和完整。我的感觉好像学产品设计，做产品设计的人他们在选择生活品质的方向会较之其他人不一样，他们会更追求一些。
就汽车而言，我不是很爱法国系的汽车品牌，像雷诺、毕加索，我其实不太能看得懂它的造型。以前在德国上学的时候非常爱宝马，那是它有一句广告语“向前，向前，永远向前”，也比较符合我当时的心境，回国后的第一辆车也是宝马。但自从宝马的设计师易主之后，我觉得设计反倒没有以前的好。反倒是，奥迪现在的设计越来越有感觉。
S：你说过这样的一句话“这个时代最优秀的人并不在设计界，也不在艺术界”，那是在哪里？
Y：就目前的社会形态和生活环境而言，商业和政界比较容易出些领袖型的人。目前的艺术界比较混乱，1／3不到的人做的才是真正的艺术吧！设计界的大环境也还不是那么的好，各种不重视还是严重存在的。
我德国的导师曾说过这样的话“如果你做设计，不论是哪里的人，不论是老师还是学生，重要的是做出怎么样的设计作品。当一个人说他什么都会做的时候，那么他其实什么都做不了。”在德语中也有这样的一句话“Einfachlstnichelnfach，简单到不能再简单。”只有将自己的头脑变得简单，才能在纷繁的世界看清什么是真正有意义的，然后选择放弃没有意义的，专心将有意义的做到极致。
艺术家与政治家解决的问题都是人与人之间的问题，工程师与科学家解决的问题是物与物之间的问题，而设计师解决的是人与物之间的问题。
JasonMraz是杨明洁最爱的歌手，就如他的首歌《I'myours》，我相信杨明洁与产品便是这样的关系。就让我们敬请期待这位设计红牌在未来更成功的解决人与物之间的问题，为我们带来更多单纯持久的设计正能量。
