陈伟的妹妹陈瑛，和夫婿黄建明在吴中路369号开了家面积达2200平方米的老家具商店。由于他们曾与上海电影制片厂合作过，肖镇导演特地起了个店名，唤作明德堂。
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希望他们明理守德，事业发达。夫妇俩也深知守业比创业难，起起早落晚，兢兢业业，生意一天比一天好起来。平时，黄老板主外，到外省市寻寻觅觅淘旧货，陈瑛主内，在店里指挥工人修复。
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几年苦心经营，事业大有发展，稳定的客户中有不少是上海的文化人和外国人。黄建明对我说，他们对老家具修复的态度是极为认真的，一个原则就是充分尊重家具原有的风格和漆面，尽可能不去改变它。需要修补的地方就用老料，漆面能不动的就不动，只上蜡。
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有时客人要求按明清家具的风格格新做，他们也会做一些，但决不以老货卖给不懂行的客人。由于他们诚信待客，不少客人自己买了之后再介绍给亲朋好友就如滚雪球一般，他们的客人越来越多，生意也就比邻近的老家具商店要好。
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两年来，从他们这里出去的老家具何止三五千件！集装箱源源不断地发往日本、泰国、美国、德国和法国等地。但是黄老板的的心情有点复杂。
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我在其它几家老家具公司看到老板们都有一种收藏家家的心态，像黄花梨、紫檀等明清家具或做工精细、独具匠心、可以看作代表一个时代典型器的白木家具，有人出再高的价也不愿脱手。
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明德堂也一样，他们们将些好东西藏在家里坚决不卖。黄建明说：“有的东西一脱手这辈子就再也看不到了。上对不起祖宗，下对不起子孙。”不少做老家具的老板希望国内的收藏家或企业家能把一些精品买下来，保存在国内。
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特别像老家具，国家博物馆因场地有限，不能大量收藏调剂商店又处于菱缩状态。更不愿收这些很占地方、又没有多少利润的白木家具，藏宝于民就是条出路。
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有一次我陪朋友在明德堂挑选一具书柜，恰遇一个日本旅游团队慕名而来，其中一个日本企业家看中了一张由老门板改做的长方形餐桌，门板历经风雨，朴实而粗犷，改成桌子后保持了它的沧桑感，出头榫加走马梢，连钉眼都留着没嵌腻子，北方风情十足。
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日本客人觉得黄老板开的价钱很很公道，就一口气订了20张，准备运回东京后放在酒吧里。这样的门板都在北方农村，几年前两三百元可以买扇，现在都要上千，而且少了。黄建明说如果我们将中国古典家具列人工艺品范畴，那么与其他民间工艺品一样，它的发展同样也离不开文化人的参与。
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事实上，中国家具在它几千年的漫长发展过程中，不断得到中国主流文化的滋养。享利古典家具商店的艺术总监王凯丰是这样向我描述古代工匠做家具的情景的：
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“与当时的裁缝师傅一样，木匠师傅来到主主人家做家具，他们在这段时间内吃住在主人家，按照主人的要求制作，做完了再到别处去，于是南北东西的文化在家具中得到了糅合，文化人的审美意识在家具中得得到了积淀。从这个意义上说，中国家具就是中国文化的结晶。”
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